인류학적 탐구와 스펙터클한 안무·연출로 최고의 무대를 완성해내는
현대무용가 안은미 초청 신작, 국립현대무용단 <여자야 여자야>

안은미 안무가는 2010년경부터 작품 <조상님께 바치는 댄스>를 필두로 우리들의 할머니, 어머니 세대를 무대로 불러들여 그들의 몸이 가진 역사를 안은미 특유의 색감과 유머로 그려내었다. 이 몸은 아저씨의 몸, 청소년의 몸, 장애인의 몸, 아시아 밀레니얼의 몸, 아이들의 몸 등으로 그 역사를 다양하게 확장하여 세대를 아우르는 거대한 강을 만들었다. 시대와 사람을 고찰하는 안무가 안은미의 시선이 이번에는 우리나라 근현대를 살았던 '신여성'을 향한다.
 

여자라는 단어로 들여다보는 우리나라 근현대

개항기. 그때 우리는 일제강점기라는 고통의 시간을 겪어야 했다. 빼앗긴 나라에 그 여자들이 있었다. 이름이 없고, 조혼 풍습에 따라 일찍 결혼하고, 남편이 죽어 10대 후반의 나이에 자식 딸린 과부가 되고. 안은미는 이렇게 살다가 사라져 간 여자들의 목소리를 찾아내 우리에게 들려주려고 한다.

신여성 또는 모던걸이라는 이름으로 마치 화려하게 한 시대를 장식한 듯 보이지만 실은 누구보다 치열하게 살았던 여자들이 그들이다. ‘서울에 딴스홀을 허하라’라고 외친 신여성이 있었고 사랑에 속고 돈에 우는 비련의 신여성이 있는가 하면, 사랑은 무한대라고 주장한 로맨티스트 신여성, 이름을 갖지 못했어도 이름값을 한 신여성도 있다.

<여자야 여자야>는 신여성이라는 이름으로 우리 앞에 나섰으나 시대의 벽에 부딪혀 좌절하면서도 각자 자기만의 삶을 살았던 여자들의 면면을 담는다. 움직임의 변화뿐만 아니라 단발, 장신구, 의복 등으로 환치시키기도 하고 그 시대 유행어나 신조어로 사회·문화적 변화 양상과 병치하기도 하며 시청각적으로 풍부하게 드러낸다. 그리고 그들이 남긴 조각들이 이후의 시대를 거쳐 오늘에 어떻게 이르게 되었는지 대하드라마적인 스펙트럼을 펼칠 것이다.